关于抒情的诗-经典个人独白-经典古诗词

  1. 江口守空船,绕船江。 __《琵琶行 / 琵琶引》易(唐代)

  2. 相不厌,只要敬亭山。 __《独坐敬亭山》李白(唐代)

  3. 人性山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。 __《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》李清照(宋代)

  4. 眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢! __《朝天子·咏喇叭》王磐(明代)

  5. 杨柳青青江程度,闻郎江上踏歌声。 __《竹枝词二首·其一》刘禹锡(唐代)

  6. 今生谁料,心在天山,身老沧洲。 __《诉衷情·当年万里觅封侯》陆游(宋代)

  7. 荷笠带夕阳,青山独归远。 __《送灵澈上人》刘长卿(唐代)

  8. 别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。 __《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》李白(唐代)

  9. 寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。 __《芙蓉楼送辛渐二首》王昌龄(唐代)

  10. 情知已被山遮断,频倚阑干不亲身由。 __《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾(宋代)

古诗词的抒怀要拥有两种:直接抒怀、直接抒怀。直接抒怀也叫直抒胸臆,由作者直接对有关人物和事故等标明爱憎态度。直接抒怀又分为借景抒怀、借物抒怀(托物言志)、借古抒怀、情形领悟(寓情于景)四种。1、直接抒怀直接抒怀也叫直抒胸臆,由作者直接对有关人物和事故等标明爱憎态度。(1)例:阅读下面的宋诗,凭据要求,完成赏析(湖南卷)示长安君王安石少年离别意非轻,老去邂逅亦怆情。草草杯盘供笑雨,昏昏灯火话终身。切身怜湖海三年隔,又作尘沙万里行。欲问后期何日是?寄书应见雁南征。诗中表现了“怆情”之感,约约请就中央两联逐联赏析作者是怎样表现这种感情的。(2)答案示例:颈联中“切身怜”与“又作”意会一气,作者借此直抒胸臆,表达了心中的万端悲慨。“湖海”久隔,“尘沙”远赴,旦夕间邂逅又别,且是出使不无艰险的辽国,时空的拓展将悲意又加深了一层。“三年”言光阴之长,“万里”谓隔断之远,以数字入诗,一纵一横,使悲情更为浓厚。2、直接抒怀即作者把切身身所要抒发的感情、表达的头脑寄寓在风物之中,颠末形貌风物予以抒发。(1)例:阅读下面一首宋词,然后回复标题。鹧鸪天·送人辛弃疾唱彻《阳关》泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无量树,带雨云埋一半山。今古恨,几千般,只应离合是悲欢?江头未是风波恶,别有人间行路难!“浮天水送无量树,带雨云埋一半山”包罗了什么样的头脑情绪?运用了哪种表现本领?(2)答案示例:两句运用了借景抒怀的表现本领。翘首远望,依依不舍的惜别之情;路途困难,祝福宁静的眷注之情;海誓山盟,前程迷茫的担心之情。扩展质料:古诗抒怀要领细分:1、借景抒怀即作者把切身身所要抒发的感情、表达的头脑寄寓在风物之中,颠末形貌风物予以抒发。2、借古抒怀借汗青上的事故来讽喻当朝。3、情形领悟(寓情于景)即将情绪意会在特定的切身然风物或生活场景中,借对风物或场景的形貌描绘来抒发情绪。参考质料:百度百科-抒怀本领

那一份顾虑作文八百字,每段都有中心句,最好是三个切身然段,三个切身然段的中心句可以组成排比句

我的小狗包钢实验二小三年级六班张瑞丹我曾经养了一只小狗叫“豆豆”,白色的体毛、黑黑的大眼睛、一睡觉老爱腆着个大肚皮,一见我就跳起来往身上爬,我常常摸着它跟它言语,它总象能听懂似的静静地看着我……常听说狗有认路的本事,无论跑到那边,它总是可以找到切身己的家。我曾经做过一个实行。有一次,我们一家带着小狗豆豆出去闲步。在路上,我创造小狗每当遇到电线杆、树坑、墙角等中心,总会撒一点尿,我以为这是它水喝的太多了。约莫走了一千米左右,我们就到了公园。我和豆豆做游戏,玩儿累了,就坐在旁边的椅子上苏息,这时豆豆又到旁边的树坑里撒尿,乘这个机遇,我们悄悄地藏了起来,看看它怎样。豆豆归来回头后创造我们不见了,这可把它急坏了,只见它东张张西望望用鼻子闻来闻去,它末尾找我们了,差一点就被它找着,幸而躲得快才没被它创造。过了好大一会儿,它着实找不到我们,就探究着往回走,低着头闻来闻去,好象在找什么东西。我们呢远远地跟在反面,它从原路前去,末了居然把我们领回了家。厥后才听爸爸说,狗的鼻子特别灵敏,它出来的工夫撒尿,就是在给切身己作灯号,它就是靠嗅着切身己的尿味找回原处的。原来狗是用鼻子认路的。我的小狗是我最好的玩伴,虽然不能天天见面,由于妈妈嫌养狗家中有异味就把它放在爸爸的店里,但险些是每个周末我都要带着它在附近的小区玩儿,我从不担心它会找不着家。直到有一天,爸爸跟妈妈低声嘀咕什么,过几天在我的下,他才陈诉我豆豆去它姥姥家了大约不归来回头啦,我才熟悉到豆豆这次是真没找抵家----它丢了!我偷偷哭了好反复,妈妈慰藉我说大约它姥姥家更好呢。我的小豆豆,它带给我那么多的兴奋,偶尔我以为它会突然出现在我的面前,偶尔我甘愿宁可信任它真的去了它的姥姥家,过得很幸福呢。

曹禺戏剧言语的艺术特点

曹禹的戏剧言语,博识精致,轻便蕴藉,明白晓畅,过细生动,具有剧烈的艺术熏染力,是高度艺术化的言语。他的剧作,无论是人物对话,体态语,还是舞台指示言语,都独具特性。

醒时只愿朝花笑 醉时只愿对花眠 从今可知人间事 只做人间不老仙,的详细意思和出处

意思是醒来的工夫只愿对着花笑(不愿对人),喝醉了也只愿在花丛中睡觉(不睡床)。从今以后不再干预干与凡尘俗事,只想在这凡间中做个出尘的不老神仙。出切身李白邀月图的咏诗《咏李白图》,是对李白终身活动的写照,表达了一种浪漫超脱沉醉的情怀。李白才高八斗,学富五车,曾被唐玄宗诏入翰林院,虽有在野堂让显贵脱靴捧砚“醉写吓蛮书”的壮举,但其乖张纵脱的性格为朝廷要员所难容,弘大抱负未得发扬,很快被倾轧,离开朝堂,终身郁郁不得志,整天以酒来麻醉切身我,消遣烦闷,酒醉之后创作出的诗句多为经典名篇。“太白举杯邀月图”也成了后代文人画家所喜欢的创作题材,大俗风雅,平头百姓对这一图样也是异常喜欢,官方巧匠紧随文人的画样也在切身己的作品上创作起“太白举杯邀月”,瓷器、木刻、砖雕都少不了这个题材,传统银饰上也时常可以大概见到。扩展质料:赏析:约莫的意思,有种不食人间烟火的以为。应该是形貌活得安定切身在,牵肠挂肚。正如诗中所写,花所代表的,是一种意象,敷衍烦恼,不再分析,托付于花,但是此花并非真花,而是故意味意义的兴奋,忘却前尘烦恼,做一个兴奋的人。醒时只愿朝花笑,醉时只愿对花眠。从今可知人间事,只作人间不老仙。浪漫主义者,牵肠挂肚的超凡脱俗,这是一种心境。多少不眠之夜,一念起便相思入骨:多少惦记之情,一念灭竟望眼将穿.清风不解别绪,明月总添离愁。凡间中,为你几多蜜意。许是我生来凉薄,而你从未懂我.怎样韶光太瘦,指缝太宽,只叹光阴易逝,民气易变。无聊燥热的时间,入夜渐微凉,丝丝的清爽,让人以为有些许的兴奋。有点生活恐惊症.没有食欲,对齐备事物没喜好,入伏以来,生活有点乱,想起一些人,念起一些事,总会扼腕与叹息。淡笑的泪痕,伤痛在心,有些爱,不得不放开,无法依从浓情蜜意,不停惦记你。无论蹊径多么坎坷,都应该笃志咀嚼离合悲欢,看淡人世浮华.,有些话不说。

《骆驼祥子》第九章祥子的人物笼统(加原文和缘故起因)

害怕怕事,有些怕虎妞,不敢面对现实,并且末尾嗜酒祥子——一个曾经是那么要强的头号车夫,末了结还是没有挣扎出悲惨的运气。祥子是旧社会贫苦苏息人民的缩影,他反响了旧社会苏息人民生活苦难与无法。 虎妞——凶恶而存心计的中年妇女,生就一副男儿性格,很会打理事物,将人和车场管理的井井有条。 刘四爷——旧社会的袍哥人物,革新办起了车场,为人端正,性格刚强,从不肯在外场失面子。 曹教师——一个寻常的教书人,喜欢传统美术,由于信奉社会主义,以是待人宽和,被祥子以为是“贤人” 高妈——心肠残忍、为人要强的老妈子,乐意赞助别人,履历了不幸,学会了在旧社会最底层生活的要领。有切身己的想法,常常开导祥子,是一个祥子很敬仰的人。 小马儿的祖父——一个一辈子要强,末了结连切身己的小孙子也救不了的车夫。 小福子——一个残忍的、可悲的人物,留给我们的只需深深的恻隐和无量的思考。 二强子——一个切身暴切身弃的车夫。 祥子险些没有力量迈出大门坎去。昏头打脑的,脚还在门坎内,借着街上的灯光,已望见了刘女人。她的脸上约莫又擦了粉,被灯光照得显出点灰绿色,象黑枯了的树叶上挂着层霜。祥子不敢正眼看她。 虎妞脸上的容貌外形很巨大:眼中带出些渴望看到他的光儿;嘴但是张着点,袒露点儿讽刺;鼻子纵起些纹缕,折叠着些不屑与迫切;眉棱棱着,在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道。望见祥子出来,她的嘴唇撇了几撇,脸上的种种容貌外形一时找不到个恰当的归束。她咽了口吐沫,把巨大的模样形状与感情似乎弹压下去,拿出点由刘四爷得来的外场劲儿,半恼半笑,假冒不甚在乎的样子打了句哈哈:“你可倒好!肉包子打狗,一去不转头啊!”她的嗓门很高,平静日在车厂与车夫们吵嘴时一样。说出这两句来,她脸上的笑意一点也没有了,忽然的似乎感慨一种内疚与下游,她咬上了嘴唇。 “别嚷!”祥子似乎把浑身的力气都放在唇上,爆裂出这两个字,音很小,但是极有力。 “哼!我才怕呢!”她恶意的笑了,但是不由她切身己似的把声响稍放低了些。“怨不得你躲着我呢,敢情这儿有个小妖精似的小老妈儿;我早就知道你不是玩艺,别看傻大黑粗的,鞑子拔烟袋,不傻假冒傻!”她的声响又高了起去。“别嚷!”祥子唯恐怕高妈在门里偷着听话儿。“别嚷!这边来!”他一边说一边往马路上走。 “上哪边我也不怕呀,我就是这么大嗓儿!”嘴里反抗着,她但是跟了已往。 过了马路,脱离东便道上,贴着公园的红墙,祥子——还没忘了在乡间的民俗——蹲下了。“你干吗来了?”“我?哼,事儿可多了!”她左手插在腰间,肚子努出些来。仰面看了他一眼,想了会儿,似乎是发了些善心,不幸他了:“祥子!我找你有事,要紧的事!” 这声低柔的“祥子”把他的怒气打散了好些,他抬起头来,看着她,她还是没有什么心爱的中心,但是那声“祥子”在他心中还悄悄的响着,带着温和亲密,似乎在哪儿曾经闻声过,唤起些能干否定的,欲断难断的,情分。他还是低声的,但是温暖了些:“什么事?” “祥子!”她往近凑了凑:“我有啦!” “有了什么?”他一时蒙住了。 “这个!”她指了指肚子。“你打主意吧!” 楞头磕脑的,他“啊”了一声,忽然全明白了。一万样他没想到过的事都奔了心中去,来得是这么多,这么急,这么乱,心中反猛的成了块空缺,象影戏片忽然断了那样。街上非常的沉寂,天上有些灰云遮住了月,地上时时有些小风,吹动着残枝枯叶,远处有几声尖锐的猫叫。祥子的心田由乱而空缺,连这些声响也没闻声;手托住腮下,呆呆的看着地,把地看得似乎要动;想不出什么,也不愿想什么;只以为切身己越来越小,可又不能完全缩上天中去,整个的生命似乎都立在这点难过上;别的,什么也没有!他才觉出冷来,连嘴唇都悄悄的颤着。 “别紧切身蹲着,言语呀!你起来!”她似乎也觉出冷来,乐意活动几步。 他僵不吃的立起来,随着她往北走,还是找不到话说,浑身都有些发木,象刚被冻醒了似的。 “你没主意呀?”她了了祥子一眼,眼中带出怜爱他的模样形状。 他没话可说。 “赶到二十七呀,老头子的生日,你得来一趟。”“忙,年底下!”祥子在极乱的心中还没忘了切身己的事。“我知道你这小子吃硬不吃软,跟你说好的算白饶!”她的嗓门又高起去,街上的岑寂使她的声响显着特别的清亮,使祥子特别的惆怅。“你当我怕谁是怎着?你筹划怎样?你要是不愿意听我的,我正没时光跟你费吐沫玩!说翻了的话,我会堵着你的宅门骂三天三夜!你上哪儿我也找得着!我还是岂论秧子①!” “别嚷行不可?”祥子躲开她一步。 “怕嚷啊,如今别贪亲身制呀!你是了味②啦,教我一小我私人背黑锅,你也不挣开死××皮看看我是谁!” “你渐渐说,我听!”祥子原来以为很冷,被这一顿骂骂得忽然发了热,热气要顶开冻僵巴的皮肤,浑身有些发痒痒,头皮上特别的刺闹得慌。 “这不结啦!甭找不切身在!”她撇开嘴,袒露两个虎牙来。“不屈心,我真疼你,你也别不知好歹!跟我犯牛脖子,没你的好儿,陈诉你!” “不……”祥子想说“不消打一巴掌揉三揉”,但是没有想完备;对北平的俏皮话儿,他知道不少,只是说倒运落;别人说,他明确,他切身己说不下去。 “不什么?” “说你的!” “我给你个好主意,”虎女人立住了,面对面的对他说:“你看,你要是托个媒妁去说,老头子一定不答应。他是拴车的,你是拉车的,他不肯往下走亲戚。我岂论,我喜欢你,喜欢就得了吗,管它娘的别的干什么!谁给我说媒也不可,一去提亲,老头子就当是算计着他那几十辆车呢;比你高着一等的人物都不可。这个事非我切身己办不可,我就挑上了你,我们是先斩后奏;横竖我已经有了,我们俩谁也跑不了啦!但是,我们就这么直入公堂的去说,还是不可。老头子越老越胡涂,咱俩一露风声,他会去娶个小媳妇,把我硬撵出来。老头子棒之呢,别看快七十岁了,真要娶个小媳妇,多了不敢说,我敢保还能弄出两三个小孩来,你爱信不信!”“走着说,”祥子看站岗的巡警已经往这边走了两趟,以为不是劲儿。 “就在这儿说,谁管得了!”她顺着祥子的面貌光也望见了谁人巡警:“你又没拉着车,怕他干吗?他还能无因白故的把谁的××咬上去?那才透着邪行呢!我们说我们的!你看,我这么想:赶二十七老头子生日那天,你去给他磕三个头。等一转过年来,你再去拜个年,讨他个喜欢。我看他一喜欢,就弄点酒什么的,让他喝个舒畅。看他喝到七八成了,就热儿打铁,你爽性认他作寄父。日后,我再渐渐的教他知道我身子不方便了。他必过堂我,我给他个‘徐庶入曹营——一语不发’。等他真急了的工夫,我才说出小我私人来,就说是新近死了的谁人乔二——我们东边杠房的二掌柜的。他无亲无故的,已经埋在了东直门外义地里,老头子由哪儿究根儿去?老头子没了主意,我们再渐渐的吹风儿,顶好把我给了你,原来是干儿子,再作半子,横竖差不很多;因利乘便,省得大家出丑。你说我想的好不好?” 祥子没言语。 以为把话说到了一个段落,虎妞末尾往北走,低着颔首,既象欣赏着切身己的那片话,又似乎给祥子个机遇思索思索。这时,风把灰云吹裂开一块,袒露月光,二人已脱离街的北头。御河的水久已冻好,静静的,灰亮的,坦平的,坚固的,托着那禁城的城墙。禁城内一点声响也没有,那玲珑的角楼,金碧的牌坊,丹朱的城门,景山上的亭阁,都闹哄哄的好似听着一些很难再听到的声响。小风吹过,似一种叹伤,静静的在楼台殿阁之间穿过,象要道出一点汗青的消息。虎妞往西走,祥子跟到了金鳌玉蝀。桥上险些没有了行人,微明的月光冷寂的照着桥左右的两大幅冰场,远处亭阁惨淡的带着些黑影,静静的似冻在湖上,只需顶上的黄瓦闪着点儿微光。树木微动,月色更显得微茫;白塔却挺秀到云间,傻白傻白的把齐备都带得冷寂萧索,整个的三海在人工的雕琢中显出北地的荒寒。到了桥头上,两面冰上的冷气使祥子颤动了一下,他不愿再走。通常,他拉着车过桥,把精神全放在脚下,唯恐出了错,一点也顾不得向左右看。现在,他可以切身由的看一眼了,但是他心中以为这个景致有些可骇:那些灰冷的冰,微动的树影,惨白的高塔,都寂寥的似乎要忽然的发狂喊一声,或发狂走起来!就是脚下这座明确石桥,也显着十分的空寂,特别的白净,连灯光都有点悲惨。他不愿再走,不愿再看,更不愿再陪着她;他真想一下子跳下去,头朝下,砸破了冰,沉下去,象个死鱼似的冻在冰里。 “明儿个见了!”他忽然转身往回走。 “祥子!就那么办啦,二十七见!”她朝着祥子的宽直的脊背说。说完,她了了白塔一眼,叹了口气,向西走去。祥子连头也没回,象有鬼随着似的,几溜便到了团城,走得太慌,险些碰在了城墙上。一手扶住了墙,他不由的要哭出来。楞了会儿,桥上叫:“祥子!祥子!这儿来!祥子!”虎妞的声响! 他极慢的向桥上挪了两步,虎妞仰着点身儿正往下走,嘴张着点儿:“我说祥子,你这儿来;给你!”他还没挪动几步,她已经到了身前:“给你,你存的三十多块钱;有几毛钱的零儿,我给你补足了一块。给你!不为别的,就为表表我的心,我想念着你,疼你,护着你!别的都甭说,你别不知恩德就得了!给你!好好拿着,丢了可别赖我!” 祥子把钱——一打儿钞票——接已往,楞了会儿,找不到话说。 “得,我们二十七见!不见不散!”她笑了笑。“亲身制是你的,你切身己细细的算算得了!”她转身往回走。 他攥着那打儿票子,呆呆的看着她,不绝到桥背把她的头遮下去。灰云又把月光掩住;灯更亮了,桥上特殊的白,空,冷。他转身,放开步,往回走,疯了似的;走到了街门,心中还存着谁人惨白荒芜的桥影,似乎只隔了一眨眼的时光似的。 到屋中,他先数了数那几张票子;数了两三遍,手心的汗把票子攥得发粘,总数倒运落。数完,放在了闷葫芦罐儿里。坐在床沿上,呆呆的看着这个瓦器,他筹划什么也不去想;有钱便有步伐,他很信任这个扑满会替他管理齐备,不消再想什么。御河,景山,白塔,大桥,虎妞,肚子……都是梦;梦醒了,扑满里却多了三十几块钱,真的! 看够了,他把扑满藏好,筹划睡大觉,天大的困难也能睡已往,往日诰日再说! 躺下,他闭不上眼!那些事就象一窝蜂似的,你出来,我出来,每个肚子尖上都有个刺! 不愿意去想,也着实由于没法儿想,虎妞已把道儿都堵住,他没法脱逃。 最好是跺脚一走。祥子不能走。就是让他去看守北海的白塔去,他也乐意;就是不能下乡!上别的都市?他想不出比北平再好的中心。他不能走,他愿死在这儿。 既然不想走,别的就不消再费精神去思索了。虎妞说得出来,就行得出来;不依着她的道儿走,她真会老随着他闹哄;只需他在北平,她就会找得着!跟她,得说真的,不消筹划耍滑。把她招急了,她还会抬出刘四爷来,刘四爷要是买出一两小我私人——不消往多里说——在哪个清静的中心也能要祥子的命! 把虎妞的话重新至尾想了一遍,他以为象掉在个骗局里,手脚而且全被夹子夹住,决没法儿跑。他不能一个个的去品评她的主意,以是就找不出她的缝子来,他只感慨她撒的是绝户网,连个寸大的小鱼也逃不出去!既不能逐一的细想,他便把这齐备作成个整个的,象千斤闸那样的抑制,全压到他的头下去。在这个无可反抗的抑制下,他觉出一个车夫的终身的气运是包罗在两个字里——倒运!一个车夫,既是一个车夫,便什么也不要作,连娘儿们也不要去粘一粘;一粘就会出天大的错儿。刘四爷仗着几十辆车,虎妞会仗着个臭×,来欺侮他!他不消细想什么了;倘使筹划认命,好吧,去叩头认寄父,此后等着娶谁人臭妖怪。不认命,就得破出命去! 想到这儿,他把虎妞和虎妞的话都放在一边去;不,这不是她的尖锐,而是洋车夫的命当云云,就如同一条狗一定挨打受气,连小孩子也会事出有因的打它两棍子。多么的一条命,要它干吗呢?豁上就豁上吧! 他不睡了,一脚踢开了被子,他坐了起来。他决定去打些酒,喝个烂醉沉醉;什么叫变乱,哪个叫端正,×你们的姥姥!喝醉,睡!二十七?二十八也不去叩头,看谁怎样得了祥子! 披上大棉袄,端起谁人当茶碗用的小饭碗,他跑出去。风更大了些,天上的灰云已经散开,月很小,散着寒光。祥子刚从热被窝里出来,不住的吸溜气儿。街上险些已没了行人,路旁还只需一两辆洋车,车夫的手捂在耳朵上,在车旁跺着脚取暖和和。祥子一气跑到南边的小铺,铺中为生活暖气,已经上了门,由个小窗洞收钱递货。祥子要了四两白干,三个大子儿的落花生。平端着酒碗,不敢跑,而象轿夫似的发疯奔,回到屋中。急遽钻入被窝里去,上下牙磕打了一阵,不愿再坐起来。酒在桌上发着辛辣的味儿,他不很爱闻,就是对那些花生似乎也没心程去动。这一阵寒气似乎是一盆冷水把他浇醒,他的手懒得伸出来,他的心也不再那么热。躺了半天,他的眼在被子边上又看了看桌上的酒碗。不,他不能为那点缠绕而粉碎了切身己,不能以后破了酒戒。变乱几乎是不好办,但是总有个缝子使他钻已往。纵然完全无可脱逃,他也不应领先切身己往泥塘里滚;他得睁着眼,清清楚楚的看着,毕竟怎样被别人把他推下去。 灭了灯,把头完全盖在被子里,他想就这么睡去。还是睡不着,掀开被看看,窗纸被院中的月光映得发青,象天要亮的样子。鼻尖觉到屋中的寒冷,寒气中带着些酒味。他猛的坐起来,摸住酒碗,吞了一大口!

抒怀要领有哪几种?

抒怀要领:就是抒发情绪的情势,大致分直接抒怀、直接抒怀两类。直接抒怀也叫直抒胸臆。直接抒怀分4种,区分是因事缘情、借景抒怀、托物言志、咏史抒怀。若帮到你约约请接纳谢谢

阐发曹禺《雷雨》的言语艺术

曹禺1933年创作了童贞作四幕剧《雷雨》,裸露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的糜烂和罪行,显现了旧制度必将殒命的汗青趋向,以高度的艺术结果和现实主义的艺术力气震动了当时的戏剧界,标志着中国话剧艺术末尾走向成熟,几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。从而奠定了他在中国今世文学史、今世戏剧史上的告急职位.他的三大经典名作在千百个舞台上曾以多种面面貌出现,被差异的人饱含蜜意的归结着、解读着,并一举将中国话剧推上了汗青的颠峰时期.曹禺这个名字,已经被写在了中国戏剧舞台的天幕上.虽然大幕已经垂落,但曹禺却以他笔下那些永生的人物,继续他生命的演出.曹禺处理处罚戏剧辩说,能深化剧中人的内心天下,或则表现人物与人物之间的心灵交锋,或则描绘剧中民气田的切身我交兵。外貌的辩说、外部的辩说都包蕴着剧中人的内心交兵。齐备内涵的辩说、争辩与一样寻常生活场景,都是为了酝酿、引发与表现内心辩说。只需这类辩说,才是真正富有戏剧性的辩说。《雷雨》正是在剧烈紧急的戏剧辩说中运用富于剧烈艺术魅力的言语显现人物的心灵交锋。  言语是一种很神奇的人类创造物,它看不见,摸不到,却能成为任何东西,任何变乱。以是熟练地驾御言语是一件非常不容易的变乱。许多作家都由于在写作中由于无法得当的使用言语而苦恼。“没有一种痛楚要比无法使用言语而更痛楚”这是对神奇的言语最无法的叹息了。而且,敷衍戏剧家来说,言语的要求也更为严格。由于戏剧紧张是颠末言语来和观众举行互换,雷同的,只需富厚多彩的言语才华吸引观众,引导观众。剧中人物的塑造除了部分的舞台分析以外,人物的内心天下,人物的喜怒哀乐,人物的抵牾辩说也是依仗人物言语来完成的。  这起主要求戏剧言语具有天性化。由于天性化的言语才华使人物天性光显,令人印象深化;戏剧是以抵牾辩说生长来睁开的,这也一定程度上要求戏剧言语必须可以大概表达这种戏剧辩说,这也要求言语上要具有举措性。举措性的言语和空虚的表现力是显现戏剧抵牾最有力的武器,也是一部话剧乐成与否的关键;话剧和其他文学作品差异,大约读者读小说时那边不明白可以转头再研讨。但是,在舞台上演出的话剧是不能克制的。这就要求话剧的言语必须轻便,简洁,平凡易懂,切勿冗长拖沓;精良剧作的言语总是蕴藉、蕴籍,耐人寻味的,多么会使观众亲身动的举行思考,积极地投身到戏剧所创造的氛围之中;虽然,话剧言语必须具有抒怀性和诗意,这是话剧言语的灵魂。而且,这种诗意不是凭据诗的格式,所谓的韵律搭建的。而是要求剧作家具有书生的气质,书生的情操,书生的风致。  面对多么的种种困难和限定,曹禺教师把言语的艺术魅力发扬的极尽形貌,在《雷雨》这部戏剧中空虚地体现出了一个精良剧作家的特别本事,在中国近今世史上树立了一座不朽的艺术丰碑,流芳百世,永照祖先!下面让我们以《雷雨》为例来欣赏一下曹禺教师的言语艺术特点:  1、言语天性光显的性格化  精良的戏剧言语,一定具有天性化的言语,由于剧中人物性格的创造,紧张依赖于人物的言语。戏剧言语的天性化,要求剧中人物的言语必须切合人物的身份、性格,有益于表现人物奇异的天性。曹禺笔下的人物天性化言语,非常突出。如第一幕中对鲁贵言语的描绘,那奸猾的笑容,委琐的言语,把一个跟班的嘴脸表现的极尽形貌。给观众们内心刻上了很深的印象。又如反面的周萍与的对话:  繁 你父亲对不起我,他用异常本事把我骗到你们家来,我逃不开,生了冲儿。十几年来像适才一样的凶横,把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从故里出来,是你,是你把我引到一条母亲不像母亲,情妇不像情妇的路上去。是你勾引我的!  萍 勾引!我约约请你不要用这两个字好不好?你知道当时的环境怎样样?  繁 你忘记了在这屋子里,半夜,我哭的工夫,你叹息着说的话么?你说你恨你的父亲,你说过,你愿他死,就是犯了灭伦的罪也干。  萍 你忘了。其时我年老,我的冲动叫我说出来多么懵懂的话。  周萍正以为这个家切身己已经不能再呆下去了,他想用切身己的规避来阔别着齐备。但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草,她怎样会轻易放过呢?于是她将乱伦的变乱见责到周萍身上,然后紧接着就是要挟威胁……在第二幕中的这段对话为我们表明了这母子二人乱伦的干系,进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对多么的毕竟,周萍的软弱和矫饰,不认真任和推脱;繁漪的大胆阴鸷,为了挣脱牢笼不择本事的刻意便完全的裸露出来了。  作家曾说:“在《雷雨》里的八小我私人物,我最早想出的,并且也较觉传神的是周繁漪”。作者用力刻划了这小我私人物的内心天下。她对周家鄙俚单调的生活感慨难以忍受,对阴森的气氛感慨烦闷,对精神束缚感慨痛楚,她要求挣脱这齐备。在一定意义上她也是一个被侮辱与被陵犯者。而脚本又使她在难以依从的环境中走向正常的生长:爱变成恨,坚强变成放肆。作家曾说:“这类的女人许多有着美丽的心灵,然为着不正常的生长,和环境的窒息,她们变为乘戾,成为人所不能相识的。受着人的嫉恶,社会的克制,多么烦闷终身,呼吸不着一口切身由的气氛的女人,在我们这个现社会里不知有多少吧。”②正是这些天性化的台词把光显的人物笼统显如今我们面前,正引导着我们完全投入的,进入一场即将到来的雷雨之中。  2、言语富厚深化的精炼美  戏剧由于受光阴和空间的限定,戏剧言语必须精炼 。戏剧言语的精炼美表现在台词表达内容上的富厚性和深化性,也就是说,用最经济的言语表达最富厚、最博识的内容,做到以一当十,以少胜多。在〈雷雨〉中多么的险些没有特别拗口的台词,做到了平凡易懂,简洁深化。而且,台词里充满了精妙的希望和省略,使观众随着剧情的生长完全进入台词所创设的情形中。  起首周朴园让周萍、周冲跪下“约约请”繁漪吃药:(望着萍、不等萍跪下,匆匆地)我喝,我在喝!(拿碗,喝了两口,眼泪又涌出来,望一望周朴园峻厉的眼和苦恼的萍,咽下愤恨,一气喝下)哦……  可以说,繁漪如今是百感交集。她厌恶周朴园的专横、淡漠和矫饰,把免于“吃药”的渴望托付在身边谁人令她倾注了豪情密切的夫君周萍身上;但是,这个软弱的夫君给予她的却是惆怅的败兴,而两人的情爱干系又使她不忍委曲于他;于是,她只幸而“我喝,我在喝”的匆匆语音陪伴下将全部的懊恼连同那苦药咽了下去。饱含感情颜色的一声“哦……”多少悲苦和哀怨都不言而明。  尚有周萍羞愤地切身杀。枪声传来,随之是一个惊心动魄、扣民气弦的静场。周朴园所不愿信任也不敢信任的可骇预见被繁漪一声“啊!”证实了。望着倒在血泊中的情人,繁漪没来得及判明他的死活,一阵疑惑地“发狂喊”:“他……他……”其间异常有着富厚的内涵。周朴园大约是深感罪孽的深重,运气将他玩弄得“呆立”在那里。繁漪的思绪则大约乱如麻团他死了吗?还能活已往吗?但岂论怎样,这一声枪响破灭了齐备的抱负;这一滩腥血染没了全部情怨……她的一番“困兽之斗”可以到此竣事了。可见这里希望和省略是何等的精妙,正如曹禺所言:“控制或沉静在舞台上更是为人所欣赏。”  3、富于熏染力的举措性  戏剧言语的举措性,是指剧中人物不光表现出在言语,而且出表现人物切身身的生理活动、头脑情绪,它是和手势、心境、形体举措团结在一同的`,推进着剧情的生长。如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭破周朴园罪行的发达史时,侍萍面目睹了离别二十多年的宗子周萍打切身己另一个儿子鲁大海时,内心天下的痛楚厘革进程。  鲁大海 :你们这些混账东西,放开我。我要说,你居心淹死了两千二百个小工......  她大哭起来,不由冲口而说出了多么一段话:  哦,“这真是一群匪贼!(走至周萍面前,抽咽)你是萍,--凭,---凭什么打我的儿子?”  这段话饱含了侍萍极度巨大的情绪,她先是震惊,接着猛醒,继而恼怒,末了痛斥,一系列情绪的急剧厘革进程。周家父子多么对待鲁大海,是侍萍所没有想到的,感慨非常震惊,但毕竟又使她幡然觉悟,以是她恼怒地呵叱:“这真是一群匪贼!”周萍打了鲁大海两记耳光,犹如打在她的心上,她没有想到日夜想见的萍儿竟多么毒辣。  于是,她惊疑地说:“你是萍”,这显着是想认离别多年的儿子,弦外之音是想说“你是萍儿”。话音刚出口,她答应周朴园不认儿子的要求又明智地把“萍”改为谐音“凭”并恼怒地呵叱 “凭什么打我的儿子?”这一个谐音“凭”字的奥妙运用,确且地表达了她情绪的急剧厘革,内心天下的极大痛楚和悲愤。当周萍问“你是谁?”侍萍说:“我是你的----你打的这小我私人的妈。”做母亲多么想让眼前的儿子周萍喊一声“妈妈”,“我是你的------- ”的潜台词是想说:“我是你的妈”。妈字就要天花乱坠,她又再一次抑制住切身己情绪,立即改成“你打的这小我私人的妈”。  4、台词耐人寻味的蕴藉美  精良剧作的言语总是蕴藉、蕴籍,耐人寻味的,包罗着富厚的“潜台词”。潜台词,是戏剧的酵母。“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正寄义,即弦外之音,弦外之音,也就是人们在一样寻常交谈中常说的“话里有话”。 既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”这些言语能给观众和读者留下睁开富厚想象的余地。神韵深长的潜台词也是一部话剧可否精良的告急评价标准之一。在〈雷雨〉中,精良的潜台词比比皆是如:大海打周萍时所说的“你准备好了?”就是指你是准备好跑了呢?还是准备好挨打了呢?  又如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏,当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种吊唁、悔恨之情,当认出侍萍后,袒露了资产阶级伪君子的本相。他严厉地责问: “你来干什么?”“谁挑拨你来的? ”这两句从下熟悉中冒出来的话,是故意田言语和潜台词的。前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思:其一, 你大可不消到这儿来;其二是一种要挟之意,你想来诓骗我吗? 后一句话“谁挑拨你来的?”的潜台词是: 不是你,那一定是鲁贵挑拨你来诓骗我的。 他非常畏惧他和侍萍的事裸露在鲁贵这个下人面前,这对他的庆幸、社会职位都是一个严肃的要挟。这两句“弦外之音”的潜台词,敷衍表现周朴园的矫饰性格起到了很告急的作用。颠末蕴藉的言语表达埋伏的意思是曹禺等精良作家最值得称道的艺术本领,这使观众在欣赏话剧的进程中可以大概完全的投入此中,变动起观众的积极性,思在此中。  5、惊心动魄的舞台感  一部好的脚本不光文学性强,经得起读,而且舞台感要强,既是精良的文学作品,又是精良的舞台剧。这一特性既体现在脚本创作的台词中,又体现在“舞台指示”的描画之中。如《雷雨》第一幕蘩漪出场时的舞台提示:“她一望就知道是个大胆阴鸷的女人。她的心情惨白,只需嘴唇微红她的大而惨淡的眼睛同高鼻梁令人以为有些畏惧。………她的面貌光会充满了一个年老妇人败兴后的痛楚与怨望。““她是一此中国旧式女人,有她的文弱,她的哀静,她的……----她对诗文的喜欢,但是她也有更原始的一点野性。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头,她恨起你来也会像只恶狗狺狺地,不,多不声不响地狠狠地吃了你的。但是她的外形是沉静的,忧烦的,她会如秋日薄暮的树叶静静落在你的身旁,她以为切身己的炎天已经已往,西天的晚霞早暗上去了。”  我们阅读多么的舞台提示敷衍把握蘩漪这小我私人物的性格特点起了很好的赞助作用。如《雷雨》第三幕鲁侍萍让女儿四凤“起誓”这一场面,就黑白常显着的例子  鲁侍萍:(立起)你就多么跪下说。  鲁四凤:妈,我答应你,以后我永世不见周家的人。[雷声轰地滚已往。  鲁侍萍:孩子,天上在打着雷,你要是忘了妈的话,见了周家的人呢?  鲁四凤:(畏怯地)妈,我不会的,我不会的。  鲁侍萍:孩子,你要说,你要说。假定你忘了妈的话,。。。  鲁四凤:(掉臂齐备地)那、那天上的雷劈了我。(扑在鲁妈的怀里)哦,我的妈 呀!(哭作声)  这场戏在舞台演出时产生了惊魂动魄的艺术效果,作者将人物言语的表达同舞台灯光、滚滚的雷声、闪电的舞台效果运用细密地交织在一同,深化地显现了母女俩痛楚巨大的抵牾心境,创造了一幅真实感人的生活化面。这种团结舞台配景描画的戏剧言语还具故意味性,窗外那惹起四凤恐惊的雷声和闪电就已经预示了人物的不荣幸气。  6.意韵深沉的诗意和抒怀性  诗意是剧作家寻求的美学理想。别林斯基说:戏剧应是“最高一类的诗”。曹禺恰以其言语的抒怀性构筑着他剧作诗的大厦。也可以说,正是由于一些诗的言语技法如比喻、意味、蕴藉等的综合运用,才使他的戏剧言语具有了抒怀性。在脚本中,曹禺喜欢对他所描画的人物举行外貌、性格和身世的具体形貌,对人物生活的场景作祥细的分析和描画。这种言语如同叙事诗一样寻常,具有浓厚的抒怀性。那象诗一样的言语,具有浓厚的抒怀性,意蕴深沉,发人深思,耐人寻味,抵达情形领悟的艺术效果。曹禺决不是孤独地、活动地撰写人物台词,而是让人物身临其地步发言,将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、配景的描画牢牢地接洽在一同,产生剧烈的戏剧效果。  《雷雨》是当做诗来写的,此中的许多台词精确地显现了人物的性格,抒发了人物的内心感情。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性,聪明、美丽,有寻求切身由和爱情的要求;但任性而脆弱,热情而孑立,饱受精神折磨,渴望摆脱切身己的处境而又只能屈从多么的处境,正象作者所说,她堕入了“一口暴虐的井”。繁漪在第二幕中那段着名的独白,险些就是一首贮满怨愤与渴望:热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。我渴望我本日变成火山的口、热烈烈地冒一次,什么我都烧个清洁,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,终身只热热地烧一次,也就算够了。我已往的是完了,渴望约莫也是死了的。哼,什么我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我败兴的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等待着你们。繁漪在“宇宙暴虐的井里”搏命攀援的费力与焦灼、抑制与烦闷,“爱起你来像一团火”,“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的天性也都熔铸在这诗里。  高尔基说:“脚本要求每个剧中人物用切身己的言语和办法来表现切身己的特性”,“剧中人物之被创造出来,仅仅是依靠他们的台词”。曹禺剧作中浩繁的范例而有诗意的人物正是颠末抒怀的戏剧言语塑造出来的。“诗生内心”,曹禺可以大概深化到人物的灵魂天下并善于用艺术的言语揭开他们的内心机密。在生理言语和抒怀独白中排泄人物过细的所思所感和迂回的感情意志,这是他戏剧言语抒怀性的特点。  《雷雨》在艺术上抵达了很高的结果。作者对旧家庭的生活非常熟悉,对所塑造的人物有着深切的相识,对人物性格的把握相当精确。周朴园的专横伪善,繁漪的乖戾不驯,都给人以光显 的印象。《雷雨》继承了希腊运气笑剧的影响,洋溢着不可名状的笑剧气氛。作者善于把浩繁的人物归入同一的情节结构之中,制造出一个又一个紧急的场面和剧烈的戏剧辩说,再加上言语的生动和生动,使《雷雨》失掉绝后的乐成。1935年4月《雷雨》初次在日本东京演出, 同年秋在国内上演;以后,《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一,不绝对峙繁茂的艺术生命力

怎样这么多呢?能不能简化呢?言语天性化 《雷雨》剧作中最大的特性就是戏剧言语天性化,曹禺对作品中的每小我私人物性格的描绘,都是运用言语艺术举行深化形貌,极富天性化的言语可以大概凸显人物的身份特性。 1.凸显人物切身身性格 《雷雨》中乐成塑造了周朴园一个旧社会资源家的貌寝笼统,地隧道道的封建田主家身世,有着外洋留学的履历,继承西方资产阶级教导后有着封建主义和资源主义相融会的理念和做派,有着很深的家长统治医生君主义,作为田主的他对工人聚敛人为,剥削征象严肃。在他的言语艺术中,以下令的口吻居多,不丢脸出他在家中的职位和性格特点。当他下令繁漪喝药,呵斥周冲,对侍萍假惺惺体恤的语气,都不难体现出他伪善和淡漠的性格特性。 2.凸显人物性格本质 随着剧情的不绝生长,剧作中人物之间的干系和种种场所的交织越来越冗杂,言语表达上也更具特性,可以大概凸显人物性格本质。以周朴园的妻子,周萍的继母为例,其在剧中扮演着一个不幸、渴望被爱以及想要寻求切身由和幸福的脚色。她与周萍之间的暧昧与周朴园之间的情仇,无不让她怀疑,她偶尔会剧烈大胆的说出:“鉴戒!你不要把一个败兴的女人逼得太狠了,她是什么都做得出来的。”但同时,她又恐惊周朴园,每天喝着倒运于身段康健的“补药”,她在理取闹,掉臂效果,要周萍把她俩之间的情绪公布于众,时而大胆、时而抵牾的她在剧中的性格颠末言语的艺术被观众所难忘。 3.相比人物性格特性 在剧中很多情节都颠末言语艺术中的相比本领,人物与人物之间雷同要领和语气将人物的性格特点凸显出来。在《雷雨》中,四凤的同母异父的哥哥鲁大海对周朴园的压榨委曲求全,振作反抗,对其破坏了歇工活动举行求全谴责和痛斥,他的恼怒情感是颠末对周朴园的恶行举行怒吼而显现出来的,比如“你居心淹死两千二百个小工,每个小工的性命你扣三百块钱!姓周的,你发的是绝子绝孙的财,你现在还――”等等多么直接揭破周朴园貌寝嘴脸的话语,既体现出鲁大海嫉恶如仇的性格特性,又体现出周朴园罪行的一面。

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离思
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已经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回首,修道半缘君.
题都城南庄
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杜牧
多情却似总无情,
唯觉樽前笑不成.蜡烛故意还惜别
,替人垂泪到天明.
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别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只要春庭月,犹为离人照落花。
写情
李益
水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
今后无意爱良夜,任他明月下西楼。
赠婢
崔郊
令郎王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海,今后萧郎是路人。
寄李亿员外
鱼玄机
羞日遮罗袖,愁春懒起妆。易求无价宝,难过无情郎。
枕上潜垂泪,花间暗断肠。亲身能窥宋玉,何须恨王昌?
江陵愁望有寄
鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
长相思
白居易
汴水流,泗水流,
流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,
恨到归时方始休,月明人倚楼。
梦江南
温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲!
长相思
林逋
吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知告别情?
君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。
相见欢
李煜
无言独上西楼,月如钩。寥寂梧桐深院锁清秋。
剪不停,理还乱,是离愁。别是一样平常味道在心头。
乌夜啼
李煜
林花谢了春红,太急忙,无法朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。亲身是人生长恨水长东。
盼望可以或许帮到你,望采取!

古诗抒怀伎俩 古诗的抒怀伎俩有哪些

抒怀是诗歌观赏中罕见的体现伎俩,包罗直情和直接抒怀两种。

1、直接抒怀

直接抒怀也叫直抒胸臆,由墨客直接对有关人物和变乱等标明爱憎态度。

例:"知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠彼苍,此何人哉?"——《王风•黍离》

直露而真率地抒发了墨客心田极重而深广的难过。

2、直接抒怀

直接抒怀重要有四种情势:

借景抒怀

即墨客把亲身身所要抒发的情绪、表达的头脑寄寓在风景之中,经过形貌风景予以抒发。

例:"今宵酒醒那边?杨柳岸,晓风残月。"——柳永

场景形貌之中,寄寓着墨客的无穷离愁别恨。

借物抒怀(托物言志)

墨客借一样平常生存或亲身然界中的某物亲身身具有的特性,来表达某种情绪或志向。

例:“怜琴为弦直,爱棋因局方。”——刘一止

作者写琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”,来写亲身己的“志”。

借古抒怀

借汗青上的变乱来讽喻当朝。

景象融会(寓情于景)

行将情感领悟在特定的亲身然风景或生存场景中,借对风景或场景的形貌描画来抒发情感。


扩展材料:

诗歌观赏表达本领有表达方法、修辞要领、体现伎俩、布局形式等共四个层面的内容,其知识框架如下:

1、表达方法

抒怀方法:直接抒怀(直抒胸臆)和直接抒怀

形貌方法:正面形貌与正面形貌

2、修辞伎俩:比喻 、借代、设问、相比、浮夸、反问、双关、对偶、互文、列锦

3、 体现伎俩:意味、遐想和想象、抑扬、烘托、比拟、渲染、用典 、照应、以少总多、以小                                 见大 、借抽象说理(寓原理于抽象之中)、聚散、蒙太奇

4、布局形式:层层渲染、铺垫、伏笔、照应、布局比拟、卒章显志

参考材料:百度百科-抒怀伎俩